TRABAJO INDIVIDUAL

Por: Mauro Quiroz

Cliente: Licec Tolentino

ISOMETRIA

ELEVACIÓN TRASERA

ELEVACIÓN IZQUIERDA

ELEVACIÓN DERECHA

PLANTA DE PRIMER NIVEL

CORTE B

CORTE C

CORTE A

CORTE D

APUNTES FRONTALES Y OBLICUOS

José García Bryce

El arquitecto Bryce era conocido porque a pesar de que sus obras tenian un aspecto simple y simetrico a simple vista de cualquier ciudadano, pero lo demas arquitectos admiraban detalles que a pesar de parecer secundarios, caracterizaban sus obras y le daban por decirlo asi, su toque.

Ademas, Bryce se enfoco en ponerle mucho valor a sus muros, haciendolos un elemento principal y notable en cualquiera de sus obras, los muros eran gruesos, y de gran tamaño, siendo tambien caracterizado por eso.

Su primera obra fue CASAS EL CORTIJO en San Isidro (1952)

Fue el primer trabajo que realizo Bryce professionalmente, que evocó la arquitectura

tradicional de la costa peruana. Ademas la idea de Bryce es que  el origen de la arquitectura puede estar en en el usuario y no solo en el arquitecto. Su arquitectura está influenciada por la historia, en el presente y en el pasado.

CUADRO DE NECESIDADES

Hecho por Francesca Ramos

ARQUITECTO OSCAR NIEMEYER

BIOGRAFÍA / Biography
1907 Nace el 15 de diciembre en Río de Janerio, Brasil.
1922 Estudia en el Colégio dos Barnabitas Santo Antônio Maria Zaccaria.
1928 Termina la enseñanaza secundaria. Se casa con Annita Baldo.
1929 Se matricula en la Escuela Nacional de Bellas Artes de Río de Janeiro.
1934 Diploma de ingeniero arquitecto.
1935 Trabaja en el estudio de Lucio Costa y Carlos Leão.
1936 Conoce a Le Corbusier y a Gustavo Capanema.
1939 Viaja con Lucio Costa a Nueva York.
1945 Ingresa en el Partido Comunista Brasileño.
1946 Invitado a dar un curso Yale se cancela su entrada a EE. UU.
1947 Con permiso de entrada a EE. UU. viaja a Nueva York para desarrollar el proyecto de la sede de la ONU.
1950 Se publica en EE. UU. el libro "The Work of Oscar Niemeyer" de Stamo Papadaki.
1954 Viaja a Europa al participar en el proyecto de reconstrucción de Berlín.
1955 Funda la revista Módulo en Río de Janeiro. Jefe del Departamento de Arquitetura y Urbanismo de NOVACAP, encargado de la construcción de Brasília.
1961 Publica "Minha experiência em Brasília".
1962 Coordinador de la Escuela de Arquitectura de la UnB. Viaja al Líbano para proyectar una Feria Internacional y Permanente.
1963 Miembro honorario American Institute of Architects (AIA).
1964 Viajando por Israel le sorprende la noticia del golpe militar en Brasil.
1965 Se retira de la Universidad de Brasília en protesta contra la política universitaria. Viaja a París para una exposición de su obra en el Museo del Louvre.
1966 Publica "Quase memórias: Viagens".
1967 Al no poder trabajar en Brasil se instala en París.
1972 Abre despacho en París.
1975 Vuelve a publicarse la revista Módulo.
1978 Funda el Centro Brasil Democrático CEBRADE, del que es presidente.
1985 Vuelve a trabajar en Brasília.
1990 Junto con Luiz Carlos Prestes, se desliga del Partido Comunista Brasileño.
1993 Publica "Conversa de Arquiteto".
1995 Doctor Honoris Causa por las universidades de São Paulo y Minas Gerais.
2002 Exposición Oscar Niemeyer 90 años, en la Galerie Nationale du Jeu de Paume de París.

PROYECTOS / Projects
1936-1943 Ministerio de Sanidad y Educación (con Le Corbusier y Lucio Costa), Río de Janeiro, Brasil.
1937 Obra do Berço, Río de Janeiro, Brasil.
1939 Pabellón de Brasil en la Feria Mundial, Nueva York, EE. UU.
1940 Gran Hotel, Ouro Preto, Brasil.
1942-1944 Edificios en Pampulha, Belo Horizonte, Brasil.
1946 Banco Boavista, Río de Janeiro, Brasil.
1947 Centro Técnico de Aeronáutica, São José dos Campos, Brasil.
1947 Edificio de Naciones Unidas (con Le Corbusier), Nueva York, EE. UU.
1950 Fábrica Duchen, Guarulhos, Brasil.
1950 Edificio Copan, São Paulo, Brasil.
1950 Edificio de apartamentos en el barrio de Hansa, Berlín, Alemania.
1951 Escuela Sara Kubitschek, Belo Horizonte, Brasil.
1951 Hotel Diamantina en Residencia Canavelas, Río de Janeiro, Brasil.
1951 Complejo Kubitschek, Belo Horizonte, Brasil.
1951-1955 Parque Ibirapuera, São Paulo, Brasil.
1953 Casa de Oscar Niemeyer en Gávea, Río de Janeiro, Brasil.
1954 Edificio de apartamentos, Belo Horizonte, Brasil.
1954 Museo de Caracas, Caracas, Venezuela.
1957 Palacio de la Alvorada, Brasília, Brasil.
1958 Congreso Nacional, Brasília, Brasil.
1958 Museo de la Fundación de Brasília, Brasília, Brasil.
1958 Palacio de Planalto y de la Suprema Corte, Brasília, Brasil.
1960 Instituto Central de Ciencias de la Universidad de Brasília, Brasília, Brasil.
1960 Edificio de Ceplan, Brasília, Brasil.
1964 Ciudad Negev, Negev, Israel.
1965 Palacio de los Arcos o de Itamaraty, Brasília, Brasil.
1965 Palacio de Brazaville, Brazaville, República del Congo.
1967 Proyecto de Aeropuerto, Brasília, Brasil.
1967 Sede del Partido Comunista Francés, París, Francia.
1968 Ministerio de Defensa, Brasília, Brasil.
1968 Centro cívico, Argel, Argelia.
1969 Universidad de Constantine, Constantine, Argelia.
1972 Bolsa de Bobigny, Bobigny, Francia.
1972 Casa de la Cultura, Le Havre, Francia.
1972 Centro de negocios, Miami, EE. UU.
1973 Barrio de Athayde, Río de Janeiro, Brasil.
1980 Centro administrativo, Pernambuco, Brasil.
1982 Monumento a Juscelino Kubistchek, Brasília, Brasil.
1983 Passarela do Samba-Sambódromo, Río de Janeiro, Brasil.
1983-1986 Escuelas prefabricadas CIEP, Río de Janeiro, Brasil.
1985 Pantano en la Patria, Brasília, Brasil.
1987 Memorial de la América latina, São Paulo, Brasil.
1991 Museo de Arte Contemporáneo, Niteroi, Brasil.
1994 Museo del Hombre y del Universo, Río de Janeiro, Brasil.


fuente :
http://www.soloarquitectura.com/arquitectos/oscar_niemeyer.html

Publicado por Francesca Ramos Matta

Arquitecto Oscar Niemeyer

Es un gran seguidor y promotor de las ideas de Le Corbusier siendo considerado uno de los personajes más influyentes de la arquitectura moderna internacional. Fue pionero en la exploración de las posibilidades constructivas y plásticas del hormigón armado.

Oscar Niemeyer nació en la ciudad de Río de Janeiro en 1907 , Inicio su carrera gracias a la invitación del alcalde de Belo Horizonte en el cual tenia que proyectar una iglesia y un casino a orillas del Lago de Pampulha.

La novedad de las líneas de esa pequeña iglesia construida en homenaje a San Francisco le dio fama en todo el país.

En la clase hablamos de su inclinacion a la Revolucion y sus ideas de liberarse de los abusos, de alli las formas de sus obras, tambien diseña con muchas curvas, formas de mujeres.

En Brasilia Oscar Niemeyer es convidado a trabajar en el proyecto de la nueva capital. Donde crea una de sus grandes obras La catedral de brasilia.

Catedral Metropolitana Nossa Senhora Aparecida - Brasilia

Donde el basa su estructura en hiperboloides con partes asimétricas , está construida de hormigón, y pareciera que con su techo de vidrio se alzara abierto hacia el cielo.Él trataba de representar dos manos moviéndose hacia el cielo.

Museo de Arte Contemporaneo-Niterói

Espacio Individual

Publicado por : Sophia Negrón

Espacio individual para un estudiante de arquitectura

Horario del cliente

Cliente: Licec Tolentino

Lunes a viernes

6:30- 7:00 se despierta, se baña y se cambia

7:00-7:30 llega a la universidad

7:30-8:00 espera el inicio de clases

8:00- 12:00 clases

12:00-1:00 almuerzo

1:00-6:00 clases

6:00-6:30 se va a su casa

6:30- 8:00 descansa y cena

8:00-12:00 maquetea

12:00-6:30 duerme

Sábado

6:30- 7:00 se despierta, se baña y se cambia

7:00-7:30 llega a la universidad

7:30-8:00 espera el inicio de clases

8:00- 11:00 clases

11:00-12:00 espera el almuezo

12:00-1:00 almuerzo

1:00-8:00 webea

8:00-9:00 cena

9:00-… duerme

Domingo

10:00-10:30 se despierta se baña y se cambia

10:30-1:00 descansa

1:00-2:00 almuerzo

2:00-8:00 maquetea

8:oo-9:00desacansa y dena

9:00-…. Duerme

Necesidades, actividades y requerimientos

Bañarse, comer, maquetear, ver tv, estar, en la compu, descansar, escuchar música, dibujar, estudiar, bailar.

Cama de 1.5 pz

Mesa de dibujo de 1.20x0.90

Silla giratoria

Walking closet

Baño con tina

Tv de 35

Tocador con espejo

2 veladores

Repisa para materiales

Escritorio1.00x0.9

Sillón de pensar

Ventana amplia

Iluminación adecuada

Kitchen

Terraza

Mesa de maquetear de 1.50x0.90

Espacio Individual - Licec Tolentino

CLIENTE: Mauro Quiroz

PROYECTO: Espacio ideal para estudiante de arquitectura

RUTINA DEL CLIENTE

RUTINA DIARIA LUNES A VIERNES

7:00 – 7:30 Se levanta y se asea y se cambia de ropa

7:30 – 8:00 Se dirige a la universidad

8:00 – 12:00 Clases y tareas

12:00 – 13:00 Almuerzo

13:00 – 18:00 Clases y tareas

18:00 – 19:00 Descanso y recreación

19:00 – 20:00 Cena

20:00 – 01:00 Maqueteo / Dibujo

01:00 – 7:00 Dormir

RUTINA DE LOS SÁBADOS

7:00 – 7:30 Se levanta y se asea y se cambia de ropa

7:30 – 8:00 Se dirige a la universidad

8:00 – 11:00 Clase de taller y compra de materiales

12:00 – 13:00 Almuerzo

13:00 – 15:00 Maqueteo

15:00 – 16:00 Lavar ropa, comprar productos básicos para la semana.

16:00 – 19:00 Entretenimiento y descanso

19:00 – 20:00 Cena

20:00 – 01:00 Maqueteo / Dibujo

01:00 – 7:00 Dormir

RUTINA DE LOS DOMINGOS

10:00 – 10:30 Se levanta y se asea y se cambia de ropa

10:30 – 11:00 Desayuno

11:00 – 12:00 Entretenimiento

12:00 – 13:00 Almuerzo

13:00 – 18:00 Maqueteo

18:00 – 20:00 Descanso                    

 20:00 – 12:00 Maqueteo

NECESIDADES

-          Básicas: alimentación, higiene, descanso, ventilación. Aseo del espacio.  

-          Propias del arquitecto: espacio para dibujar, espacio para realizar maquetas, espacio para el computador (software de arquitectura)

-          Otras: entretenimiento.

ACTIVIDADES

-          Dibujo

-          Trabajo de maquetas

-          Trabajo en la computadora

-          Jugar videojuegos

-          Ver televisión

-          Escuchar música

-          Comer

REQUERIMIENTOS

Habitación amplia

Cama de 2 plazas

Mesa de dibujo 

Walking closet

Baño con ducha española

Terraza amplia con mamparas

Espacio para televisor de 55 pulgadas

Espejo de cuerpo completo

Una ventana en el cuarto

Depósito para materiales

Mesa de maqueteo amplia

Publicado por Licec Tolentino 

Proyecto Elemental - Arq. Alejandro Aravena

Haz click aquí para ver el video de la conferencia de Alejandro Aravena.

El enlace lleva a el video de una conferencia dictada por Alejandro Aravena en Quintos Encontros de Arquitectura en la que explica el trabajo y la organización de su proyecto ELEMENTAL.

“Este arquitecto está enfocado hacia la vivienda social tan mal hecha por las constructoras latinoamericanas, dando una respuesta innovadora, digna y beneficiosa para quienes habitan estas casas”, dice la página www.maldibujante.com

En el video explica su proyecto empezando por querer debatir la relación que existe entre el cuadrado y la superación de la pobreza. Cómo dice él, preferir un cuadrado sobre un rectángulo ya es irse saliendo un poco de la forma más usada en cuestión de vivienda, ir rompiendo un poco los esquemas y el hermetismo. Es decir, INNOVANDO. Nos llama a usar estratégicamente la forma, a desarrollar esa capacidad del arquitecto que le permite usar y “explotar” al máximo la forma y el espacio.

Nos habla de un desafío de hoy: lograr, con conocimiento específico de la arquitectura (como la capacidad del arquitecto de usar la forma), participar de preguntas inespecíficas que le puedan interesar a la sociedad (como la superación de la pobreza, el subdesarrollo, la segregación, la inclusión de la sociedad, etc.)

En su primera aproximación del proyecto nos ejemplifica casos de lo que anteriormente pasaba y que deberíamos evitar  imitar de anteriores arquitectos. Por ejemplo, nos habla de arquitectos que eran artísticamente libres pero que realizaban obras irrelevantes. Ello, los lleva a crear problemas específicos inventados por arquitectos para arquitectos que complejizan las preguntas para contestarlas de manera compleja. Habla de la estrategia del shock, nos dice que frente a la irrelevancia y para hacernos importantes los arquitectos impactamos (complejizando). Toma como ejemplo también a aquellos arquitectos que durante los 70s intentaron entrar en problemas duros de la sociedad y, sin embargo, el precio que pagaron fue abandonar la práctica de la arquitectura convirtiéndose en parte de ONG o grupos similares, sociólogos, economistas, etc.

Creo que en sí, lo que nos dice sobre la primera parte explicada es intentar ser arquitectos que sean capaces de usar conocimientos de arquitectura sobre diseños y construcciones así como también habilidades propias de un arquitecto, para intentar solucionar o responder estas preguntas inespecíficas que menciona, como la superación de la pobreza en el caso del proyecto ELEMENTAL. Intentar diseñar dándole relevancia al diseño y al mismo tiempo intentar hacer frente a las preguntas y problemas actuales que afectan a nuestra sociedad es nuestra meta hoy, logrando la síntesis propia de un proyecto.

En la segunda aproximación del proyecto se cita otro ejemplo aún más interesante: el ejemplo de la silla.

El arquitecto nos cuenta que la forma más simple de diseño de una silla que se le pudo ocurrir fue la que se puede dibujar tan sólo con líneas.

Sin embargo, luego encuentra una imagen de un indio de paraguayo nómade que le da otro punto de vista sobre la simpleza de una silla.

En la foto se ve al hombre sentado y, con ayuda de un pedazo de tela, logra de cierta manera doblar sus piernas aproximándolas a su pecho. Eso, ese pedazo de tela, es su silla. Entonces, nos concluye tres cosas importantes muy relacionadas a lo tratado durante la clase de Introducción a la Arquitectura sobre las condiciones del diseño en la arquitectura. Si analizamos la silla bajo esos criterios podríamos explicarlo de la siguiente manera:

·         RELEVANCIA: El indio no tiene recursos para tener otra cosa que no sea el pedazo de tela como silla. Aprender a diseñar en contextos de escasez es relevante.

·         PRECISIÓN: Incluso si el hombre tuviera más recursos, otro diseño de silla no viene al caso pues es un indio nómade. Sólo ese pedazo de tela que utiliza como silla y que puede llevar en la mano es lo que contesta de manera precisa la pregunta. Es decir, el diseño debe de ser preciso.

·         IRREDUCTIBILIDAD: El pedazo de tela representa un límite en el sentido de que no se le puede seguir quitando pues dejaría de ser una silla y el indio, simplemente, se estaría sentando. Por lo tanto, el diseño debe también aspirar a la irreductibilidad.

Todo ello nos lleva a una afirmación ya tratada en clase: Debemos buscar el valor más relevante, preciso e irreductible en nuestros proyectos.

Si tenemos la oportunidad de ver el video de manera completa lograremos encontrarnos con un proyecto realmente interesante sobre conjuntos de viviendas para gente de bajos recursos. El arquitecto nos plantea ecuaciones importantes sobre los aspectos más relevantes de su proyecto. Nos cuenta, por ejemplo, que contaba con un bajo presupuesto y muchas familias. De manera general trata el tema de los proyectos urbanos en Latinoamérica (tercer mundo en general) que crean grandes cantidades de viviendas, en su mayoría pequeñas y mal hechas, cuando lo que en realidad pide la opinión pública son viviendas más grandes y mejor construidas. Es decir, lo que hacen las constructoras latinoamericanas es contestar bien la pregunta equivocada (dar cabida a cantidades grandes de población pero sin darles lo que realmente necesitan). Lo que señala es un pésimo manejo de los fondos públicos pues se crean viviendas pobres que constituyen un gasto social y no una inversión en el sentido de que esa vivienda social vale cada día menos cuando debería ser al revés. Es por ello que ELEMENTAL intenta solucionar el problema dando una respuesta nueva, innovadora y arquitectónicamente interesante y que, al mismo tiempo, también sea una respuesta a los requerimientos y necesidades de la población con la que se quiere trabajar.

Lo  que llama la atención del proyecto es que plantea comprar un terreno tres veces más caro de lo que se espera pues, como programa de vivienda social, usualmente se realiza en las periferias de la ciudad. Sin embargo, el arquitecto plantea una solución diferente que es mejor en el sentido de que con el pasar del tiempo generará progreso, convirtiendo el proyecto en una inversión y no en un gasto. Coloca a la gente que usualmente vive en las periferias dentro de la ciudad, acercándola a la red de oportunidades que allí se encuentra (trabajo, educación, salud, comercio, etc.) y dándole la oportunidad de crecer y progresar.

Luego de distintos planteamientos y replanteamientos logra llegar a una expresión muy interesante e innovadora sobre viviendas. Es una especie de conjunto de edificios de dos pisos dentro de espacios cuadrado donde cada edificio alberga algo que el arquitecto intenta denominar como “media casa”. En primer lugar, escoge el hecho de construir sólo dos pisos porque de esa manera se da cabida a futuras ampliaciones en la vivienda (el primer piso hacia los lados y el segundo hacia arriba) y eso es lo que lo lleva a entregar esta “media casa”: le da la personas de bajos recursos residencias simples pero sólidas y bien construidas en un lugar en donde existen muchas oportunidades de progreso para que puedan, en el futuro, poder “completar” su vivienda de manera exitosa, por medio de talleres y conferencias dictadas a esta población para que puedan entender el proyecto y sean capaces de completarlo luego (por ejemplo: los hizo dibujar sus casas y las ampliaciones de ésta, les dictó cursos básicos sobre el tema, dio charlas, etc.)

Ese fue un hecho que pudo corroborar poco tiempo después cuando se demostró que las familias convirtieron el sencillo módulo de vivienda en un hogar de familias de clase media. Es decir, se llegó a solucionar aquel problema con ayuda de un adecuado análisis y estudio además de la aplicación de conocimientos de arquitectura, como explicaba inicialmente el arquitecto.

ELEMENTAL logra con este conjunto de viviendas sociales responder de manera exitosa a la pregunta que se planteó de manera inicial: la superación de la pobreza.

Para finalizar, el arquitecto nos introduce a la proyección de futuras ciudades con cada vez más gente y, contrario a lo que la mayoría piensa, nos da una primera ventaja de ello: Mientras más gente haya en la ciudad más personas estarán cerca de esa red de oportunidades que los lleva al progreso.

Un problema en nuestro país y en Lima, nuestra capital, es la segregación de cierta población a las periferias, donde viven alejados de esos beneficios que les puede brindar la ciudad en sí, alejados de una mejor calidad de vida. ¿Por qué no empezar a innovar e intentar lograr la inclusión, esa que tienen países potencia del primer mundo que les permite generar más profesionales de calidad que significan un empuje en la economía y el desarrollo del país?

¿Por qué no ser nosotros esos futuros arquitectos creadores de nuevos proyectos que den respuesta a los problemas de nuestra sociedad?

Elevación posterior

Corte

 Maqueta del proyecto

 

Viviendas

 Quinta Monroy - Iquique (Chile)

Modificaciones de las viviendas

 

Publicado por Mauro Quiroz

Elementos de la Arquitectura

ELEMENTOS DE LA ARQUITECTURA 

1. FUNCIÓN 

2. CONTEXTO

Publicado por Mauro Quiroz y Licec Tolentino



La Insignia (Julio Ramón Ribeyro)

Hasta ahora recuerdo aquella tarde en que al pasar por el malecón divisé en un pequeño basural un objeto brillante. Con una curiosidad muy explicable en mi temperamente de coleccionista, me agaché y después de recogerlo lo froté contra la manga de mi saco. Así pude observar que se trataba de una menuda insignia de plata, atravesada por unos signos que en ese momento me parecieron incomprensibles. Me la eché al bolsillo y, sin darle mayor importancia al asunto, regresé a mi casa. No puedo precisar cuánto tiempo estuvo guardada en aquel traje que usaba poco. Sólo recuerdo que en una oportunidad lo mandé a lavar y, con gran sorpresa mía, cuando el dependiente me lo devolvió limpio, me entregó una cajita, diciéndome: "Esto debe ser suyo, pues lo he encontrado en su bolsillo".

Era, naturalmente, la insignia y este rescate inesperado me conmovió a tal extremo que decidí usarla.

Aquí empieza realmente el encadenamiento de sucesos extraños que me acontecieron. Lo primero fue un incidenbte que tuve en una librería de viejo. Me hallaba repasando añejas encuadernaciones cuando el patrón, que desde hacía rato e observaba desde el ángulo más oscuro de su librería, se me acercó y, con un tono de complicidad, entre guiños y muecas convencionales, me dijo: "Aquí tenemos libros de Feifer". Yo lo quedé mirando intrigado porque no había preguntado por dicho autor, el cual, por lo demás, aunque mis conocimientos de literatura no son muy amplios, me era enteramente desconocido. Y acto seguido añadió: "Feifer estuvo en Pilsen". Como yo no saliera de mi estupor, el librero terminó con un tono de revelación, de confidencia definitiva: "Debe usted saber que lo mataron. Sí, lo mataron de un bastonazo en la estación de Praga". Y dicho esto se retiró hacia el ángulo de donde había surgido y permaneció en el más profundo silencio. Yo seguí revisando algunos volúmenes maquinalmente pero mi pensamiento se hallaba preocupado en las palabras enigmáticas del librero. Después de comprar un libro de mecánica salí, desconcertado, del negocio.

--

Durante algún tiempo estuve razonando sobre el significado de dicho incidente, pero como no pude solucionarlo acabé por olvidarme de él. Mas, pronto, un nuevo acontecimiento me alarmó sobremanera. Caminaba por una plaza de los suburbios cuando un hobre menudo, de faz hepática y angulosa, me abordó intempestivamente y antes de que yo pudiera reaccionar, me dejó una tarjeta entre las manos, desapareciendo sin pronunciar palabra. La tarjeta, en cartulina blanca, sólo tenía una dirección y una cita que rezaba: SEGUNDA SESION: MARTES 4. Como es de suponer, el martes 4 me dirigí a la numeración indicada. Ya por los alrededores me encontré con varios sujetos extraños que merodeaban y que, por una coincidencia que me sorprendió, tenían una insignia igual a la mía. Me introduje en el círculo y noté que todos me estrechaban la mano con gran familiaridad. En seguida ingresamos a la casa señalada y en una habitación grande tomamos asiento. Un señor de aspecto grave emergió tras un cortinaje y, desde un estrado, después de saludarnos, empezó a hablar interminablemente. No sé precisamente sobre qué versó la conferencia ni si aquello era efectivamente una conferencia. Los recuerdos de niñez anduvieron hilvanados con las más agudas especulaciones filosóficas, y a unas disgresiones sobre el cultivo de la remolacha fue aplicado el mismo método expositivo que a la organización del Estado. Recuerdo que finalizó pintando unas rayas rojas en una pizarra, con una tiza que extrajo de su bolsillo.

Cuando hubo terminado, todos se levantaron y comenzaron a retirarse, comentando entusiasmados el buen éxito de la charla. Yo, por condescendencia, sumé mis elogios a los suyos, mas, en el momento en que me disponía a cruzar el umbral, el disertante me pasó la voz con una interjección, y al volverme me hizo una seña para que me acercara.

- Es usted nuevo, ¿verdad? -me interrogó, un poco desconfiado.

- Sí -respondí, después de vacilar un rato, pues me sorprendió que hubiera podido identificarme entre tanta concurrencia-. Tengo poco tiempo.

- ¿Y quién lo introdujo?

Me acordé de la librería, con gran suerte de mi parte.

-Estaba en la librería de la calle Amargura, cuando el...

- ¿Quién? ¿Martín?

- Sí, Martín.

-!Ah, es un colaborador nuestro!

- Yo soy un viejo cliente suyo.

- ¿Y de qué hablaron?

-Bueno... de Feifer.

-¿Qué le dijo?

-Que había estado en Pilsen. En verdad... yo no lo sabía

-¿No lo sabía?

- No -repliqué con la mayor tranquilidad.

- ¿Y no sabía tampoco que lo mataron de un bastonazo en la estación de Praga?

- Eso también me lo dijo.

-!Ah, fue una cosa espantosa para nosotros!

-En efecto -confirmé- Fue una pérdida irreparable.

Mantuvimos una charla ambigua y ocasional, llena de confidencias imprevistas y de alusiones superficiales, como la que sostienen dos personas extrañas que viajan accidentalmente en el mismo asiento de un ómnibus. Recuerdo que mientras yo me afanaba en describirle mi operación de las amígdalas, él, con grandes gestos, proclamaba la belleza de los paisajes nórdicos. Por fin, antes de retirarme, me dio un encargo que no dejó de llamarme la atención .

-Tráigame en la próxima semana -dijo- una lista de todos los teléfonos que empiecen con 38.

Prometí cumplir lo ordenado y, antes del plazo concedido, concurrí con la lista.

-!Admirable! -exclamó- Trabaja usted con rapidez ejemplar.

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Desde aquel día cumplí una serie de encargos semejantes, de lo más extraños. Así, por ejemplo, tuve que conseguir una docena de papagayos a los que ni más volví a ver. Mas tarde fui enviado a una ciudad de provincia a levantar un croquis del edificio municipal. Recuerdo que también me ocupé de arrojar cáscaras de plátano en la puerta de algunas residencias escrupulosamente señaladas, de escribir un artículo sobre los cuerpos celestes, que nunca vi publicado, de adiestrar a un meno en gestos parlamentarios, y aun de cumplir ciertas misiones confidenciales, como llevar cartas que jamás leí o espiar a mujeres exóticas que generalmente desaparecían sin dejar rastro.

De este modo, poco a poco, fui ganando cierta consideración. Al cabo de un año, en una ceremonia emocionante, fui elevado de rango. "Ha ascendido usted un grado", me dijo el superior de nuestro círculo, abrazándome efusivamente. Tuve, entonces, que pronunciar una breve alocución, en la que me referí en térmios vagos a nuestra tarea común, no obstante lo cual, fui aclamado con estrépito.

En mi casa, sin embargo, la situación era confusa. No comprendían mis desapariciones imprevistas, mis actos rodeados de misterio, y las veces que me interrogaron evadí las respuestas poque, en realidad, no encontraba una satisfactoria. Algunos parientes me recomendaron, incluso, que me hiciera revisar por un alienista, pues mi conducta no era precisamente la de un hombre sensato. Sobre todo, recuerdo haberlos intrigado mucho un día que me sorprendieron fabricando una gruesa de bigotes postizos pues había recibido dicho encargo de mi jefe.

Esta beligerancia doméstica no impidió que yo siguiera dedicándome, con una energía que ni yo mismo podría explicarme, a las labores de nuestra sociedad. Pronto fui relator, tesorero, adjunto de conferencias, asesor administrativo, y conforme me iba sumiendo en el seno de la organización aumentaba mi desconcierto, no sabiendo si me hallaba en una secta religiosa o en una agrupación de fabricantes de paños.

A los tres años me enviaron al extranjero. Fue un viaje de lo más intrigante. No tenía yo un céntimo; sin embargo, los barcos me brindaban sus camarotes, en los puertos había siempre alguien que me recibía y me prodigaba atenciones, y en los hoteles me obsequiaban sus comodidades sin exigirme nada. Así me vinculé con otros cofrades, aprendí lenguas foráneas, pronuncié conferencias, inauguré filiales a nuestra agrupación y vi cómo extendía la insignia de plata por todos los confines del continente. Cuando regresé, después de un año de intensa experiencia humana, estaba tan desconcertado como cuando ingresé a la librería de Martín.

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Han pasado diez años. Por mis propios méritos he sido designado presidente. Uso una toga orlada de púrpura con la que aparezco en los grandes ceremoniales. Los afiliados me tratan de vuecencia. Tengo una renta de cinco mil dólares, casas en los balnearios, sirvientes con librea que me respetan y me temen, y hasta una mujer encantadora que viene a mí por las noches sin que yo le llame. Y a pesar de todo esto, ahora, como el primer día y como siempre, vivo en la más absoluta ignorancia, y si alguien me preguntara cuál es el sentido de nuestra organización, yo no sabría qué responderle. A lo más, me limitaría a pintar rayas rojas en una pizarra negra, esperando confiado los resultados que produce en la mente humana toda explicación que se funda inexorablemente en la cábala.

Julio Ramón Ribeyro

 (Lima, 31 de agosto de 1929 - Lima, 4 de diciembre de 1994) fue un escritor peruano, considerado uno de los mejores cuentistas de la literatura latinoamericana

FUENTE: www.cord.edu/faculty/gargurev/Ribeyro.html

Cortes de la Estructura Humana

Publicado por Kemily Chauca y Sophia Negrón

Vistas horizontal, frontal y perfil de la Estructura Humana

Publicado por Francesa Ramos y Rosa Durand

Diagrama de Cuerpo Libre de la Estructura Humana

En la primera figura, se ve el tercer plano de la estructura. Se encuentran las personas (1) y (2), realizando las fuerzas de torsión y flexión. La persona (1) se encuentra de espaldas a la persona (2), por ello debe hacer una fuerza de torsión para poder llegar a alcanzar las piernas de la persona (2) quien se encuentra realizando una fuerza de flexión impulsada por su propia cadera y soportada sobre su espalda (lo que en yoga se conoce como "saludo al sol"). Esta fuerza provocada en la persona (2) por un impulso es sostenida por la persona (1). Así, la persona (1) realiza una fuerza de torsión para contener la fuerza realizada por el impulso hecho por la persona (2) quien flexiona su cuerpo mediante la postura que hace. 

En la segunda figura, se ve el segundo plano de la estructura. Se encuentran las personas (3) y (4), realizando la fuerza de tracción. La persona (4) alza la pierna derecha y la coloca sobre el hombro de la persona (3) intentando mantener el equilibrio jalando cada una en sentido diferente. La persona (4) realiza una fuerza hacia la derecha y la persona (3) realiza una fuerza para la izquierda. Para mantenerse firmes, se cogen de los antebrazos y tiran en las direcciones mencionadas.

En la tercera figura, se ve el primer plano de la estructura. Se encuentran las personas (5) y (6), realizando la fuerza de compresión. La persona (5) realiza el ejercicio/posición conocido como "vela" impulsando su cuerpo hacia el lado derecho con ayuda de sus brazos, quienes se encuentran constantemente impulsando su cadera (y en consecuencia sus piernas) hacia el lado en donde se encuentra la persona (6). Esta fuerza realizada por la persona (5) es contenida por la persona (6), quien se encuentra arrodillada sobre la superficie y con las rodillas ligeramente separadas, además de estar alejada a una distancia prudente para que las piernas de la persona (5) no le caigan en la cara, sino que sean sus manos las que hagan una contrafuerza (hacia la izquierda) a la generada por la persona (5).

Publicado por Licec Tolentino y Mauro Quiroz